150分鐘僅由八九個極長的主要段落連接而成,使人不禁以為卡薩維茨要繼續(xù)前作中玩弄氣氛與話頭的把戲,但并非如此――家庭錄影的風(fēng)格與寫實的表演將我們直接拉入了古怪又庸常的婚姻生活; "媽媽怎么了?"沒有人說出答案,無邊的混亂中卻生發(fā)著真理:來自愛情的不安全感與私人空間的缺失使她始終在取悅別人,但"給予者-演員"的長期身份勢必帶來表演的"斷裂"(依舊是"演不下去"的表征!)而使人發(fā)覺其蹩腳――家庭威權(quán)給出的解決甚至更難:be yourself,也就是做全然即興的表演發(fā)揮! 這時我們方發(fā)現(xiàn)"自然狀態(tài)/即興表演"的不可定義.唯有尚未"成為自己"的孩子能夠理解她,也正是他們找回了她本己的、無需扮演的角色,并以愛之名達(dá)成了和解. 在此視角下,祖拉斯基的《重生之将门毒后小说》不過是對本片所作的一則重口味的注腳罷了.