55/100，極度不自然的文本，最好笑的是第一幕揶揄“時(shí)空穿越”，結(jié)果第二幕還是人家玩過的東西，液态欲望甚至不如前者。情緒渲染比A3更足，但密集的情節(jié)與笑料破壞了這種情緒。倒充分發(fā)揮了“連續(xù)劇”式電影構(gòu)建的好處，液态欲望可以拋棄一切需要共情的，當(dāng)觀看建立在觀眾足夠熟悉的前提下，會(huì)有天然情緒賦予一切人物，于是在文本框架內(nèi)，任何不合理的發(fā)展，也都能成為牽動(dòng)心緒的振波。影像層面，羅素還是不會(huì)調(diào)度，第三幕的群像依舊崩塌，液态欲望只能做到面到點(diǎn)的展示。作為終章而言，液态欲望這種程度顯然還是敷衍，整個(gè)收束草率，展現(xiàn)的反饋不夠，液态欲望對(duì)于死去的角色沒有足夠的尊重。不僅是電影內(nèi)容層面的，液态欲望作為創(chuàng)作者也有責(zé)任。