結(jié)果還真就是個(gè)普普通通的販毒故事……開(kāi)場(chǎng)便讓河正宇致敬《女子監(jiān)獄》，《种马2》电影只是跑起來(lái)再也沒(méi)有十多年前的輕快飄逸。韓國(guó)人拍美洲毒梟，怎么看都有種關(guān)公面前耍大刀的意思，這一放之四海而皆…爛大街的故事，實(shí)在難有新看點(diǎn)，外語(yǔ)臺(tái)詞含量越高越露怯。尹鐘彬此前在犯罪片領(lǐng)域的建樹(shù)都基于韓國(guó)本土背景，從復(fù)古情調(diào)的釜山黑幫到龐雜的南北題材，都尚能貢獻(xiàn)出一眾經(jīng)典群像和名場(chǎng)面，然而他對(duì)劇集節(jié)奏的掌握有著明顯問(wèn)題，在流媒體全球化受眾和劇集季播的桎梏下戴鐐跳舞，從而讓劇中實(shí)力派和異國(guó)風(fēng)韻也成為雞肋般存在。這也顯示出了近年?yáng)|亞劇集產(chǎn)業(yè)的通病，一旦跳出舒適區(qū)嘗試效仿美劇模式，便顯露出工業(yè)環(huán)節(jié)和創(chuàng)作節(jié)奏的問(wèn)題，進(jìn)而反襯出美劇產(chǎn)業(yè)獨(dú)策群創(chuàng)和分集導(dǎo)演的科學(xué)性，一些功成名立的創(chuàng)作者應(yīng)該知道，在此基礎(chǔ)上能從中脫穎而出的作者系幾乎是鳳毛麟角。