其實(shí)歐容在影片所展現(xiàn)的范疇里展現(xiàn)得很好，細(xì)膩且沉穩(wěn)，日本电影《尼姑庵物语》除了關(guān)注安樂死的社會(huì)議題外，更多在展現(xiàn)一個(gè)家庭的傷痕。 影片所展現(xiàn)出來(lái)的人物關(guān)系并不難挖掘這個(gè)家庭過(guò)去的組成，日本电影《尼姑庵物语》也能明晰其階層結(jié)構(gòu)。爸爸一次對(duì)艾曼紐說(shuō)“你是我最好的‘兒子’”，一次對(duì)女婿說(shuō)“謝謝你，兒子”，與真實(shí)的兒子作為對(duì)照都能看出這個(gè)父親的執(zhí)念與失望，日本电影《尼姑庵物语》同時(shí)在多次承認(rèn)“女兒”后他的另一部分走向了和解。 片子并未著重討論“死亡”這個(gè)主題，劇情重點(diǎn)也在艾曼紐與父親和解的過(guò)程，但這種和解是不及時(shí)的，日本电影《尼姑庵物语》有些發(fā)生過(guò)的事始終像利刃一樣會(huì)懸在人心頭，逼著人去逃避，而父親所謂的準(zhǔn)備好了，日本电影《尼姑庵物语》其實(shí)也是很復(fù)雜的。 這個(gè)家庭到底發(fā)生了什么歐容并未講明，日本电影《尼姑庵物语》或許是藝術(shù)家與商人的距離，也或許是女人和男人的差異，但正是這兒的混淆導(dǎo)致了整個(gè)故事的虛浮。