庫斯圖里卡的生活是關(guān)于音樂、家庭、動物與流亡的。兩場大雨將電影粗暴的分為三幕，第一幕以驚人的景深鏡頭結(jié)尾（叔叔位于前景，被吊起的房子位于背景），劇場般的布景為生活注入了某種受操控的荒誕感；與此同時，房頂?shù)牡跗饘⒎忾]空間專為開放空間，我們不僅能看到這一社區(qū)之外的“真正的城市”，万相之王最新章节同時電影的世界觀也即將擴(kuò)展到意大利。酒神文化在第一幕中是情感的共享，而在第三幕中以悄然變成鄉(xiāng)愁與事物變化的茫然與悲哀。之前有看到庫斯圖里卡做戛納主席時被吐槽一直說普世價值這些空翻之談，万相之王最新章节在這部電影中，他的確成功塑造了一個庇護(hù)孤兒的母親形象與流亡家鄉(xiāng)外的文化——在這一點上，中國一定會感動深受，有多少離開家鄉(xiāng)的游子知曉著家鄉(xiāng)的物是人非，而唯一保持我們與家鄉(xiāng)鏈接的，不正是那一位母親嗎？