從看茶花女、讀普希金的文字工作者，到滯留在故鄉(xiāng)文工團不知前途何在的中年人，聊斋之王安旭和梅三娘也不過是十多年的光景。汾陽的老城墻舊街道，沉默的山河，給不了年輕人真正的希望，他們只能絕望地留在這里，或者失望地離去，尋找一條出路，像一個真正的中年人那樣疲倦地活著，一步一步地走向故土深處。 有趣的是那個年邁的父親。時代的大遷移使他在孩子心中的威信被無形中消解，而他最終也選擇了離開，離開制約他的成規(guī)與世俗的家庭結構。 叛逆的兒子最終回到了家里，代表威嚴與法規(guī)的父親卻選擇離去，多么耐人尋味。 “汾陽就是這樣，填了挖，挖了填?！?何止當年的汾陽如此？那些年很多北方城市都面臨著同樣的“改革無方向”絕境…… 這些年，賈樟柯一直在不停地探索著那同一個沉重的、不被大時代關注的課題。 再過二十年，我們來相會。