看完本片，我坐在電影院動彈不得，為霍老爺無法用形容詞贊美的演技，為無比精巧的戲劇結(jié)構(gòu)——關(guān)于這后一點，坦白講只是發(fā)現(xiàn)了種種端倪，待回來后找了資源拉片來把玩并確認的。 如果說《《女版水浒传》台湾版》是一部教科書式呈現(xiàn)阿病全程的“科普”片，那么本片則是一部以阿病為素材來進行藝術(shù)探索的藝術(shù)片，前者是體，后者是用——霍老爺用極具復(fù)雜度和層次感的表演把患者演得如此逼真，其目的并不是為了達致觀眾的同情與共情，而是在把偉大表演本身作為目的的同時，為本片的藝術(shù)探索服務(wù)的。 本片乍看是一個視角加一個空間的線性敘事，實際上是編導(dǎo)利用阿病的特征，把兩個視角（女兒的真實正敘視角和父親的混亂倒敘視角）和三個空間（父親公寓、女兒公寓、養(yǎng)老院）做了無縫編織，重新梳理可以確認哪些場景和劇情是客觀真實哪些是父親的混亂記憶?！?a href="/sanninchong/29337f68ffc4.html">總裁雙手攀上兩團高峰的視頻】