是枝裕和首部長(zhǎng)片一直沒(méi)有看的很大部分原因來(lái)自這種討論生死的題材本身，對(duì)帶有沉重和過(guò)于悶的體驗(yàn)還是有生理上的抵觸。結(jié)果看下來(lái)反而是完全地投入其中，導(dǎo)演運(yùn)用講故事的能力還是能夠把關(guān)于死亡的命題處理地傷感而不悲凄，日后作品中屢次展露出的對(duì)于家庭敏銳深刻的洞察力在這里已初見(jiàn)端倪。 聲音從始至終在全片中占據(jù)非常重要的份量。一開(kāi)始，相隔不遠(yuǎn)的鐵道上不時(shí)傳來(lái)火車(chē)駛過(guò)的聲響。后來(lái)，重組家庭后耳邊聽(tīng)到的便是來(lái)自海水的聲音，或急風(fēng)驟雨下的浪潮，或風(fēng)平浪靜時(shí)的暗涌。焦慮與憂心借著聲音而傳遞，郁結(jié)心中，与子的性关系小说始終未曾放下。 全片意在討論的并非是關(guān)于死亡的解惑，而是生者的執(zhí)著。通過(guò)對(duì)死的敘述最后回歸到對(duì)生的關(guān)照，順著幻影而出的光亮，閱讀一顆受傷的心。