7/10?？焖偌糨嬇c跟拍長鏡頭構(gòu)成了一種視覺區(qū)分，布爾庫特的新聞素材都是快速剪輯過的，他的大理石雕像和他最后被撤下的海報都呈現(xiàn)靜態(tài)畫面，象征工人階級被動接受國家意識形態(tài)的塑造，這與阿格涅什卡采訪與布爾庫特相關(guān)的人、氣沖沖地走過走廊與老師爭論的手持長鏡頭，日本JAPANESEHDFREE高潮形成鮮明的對比，日本JAPANESEHDFREE高潮明確地引導(dǎo)觀眾跟隨她一起探尋真相：在布爾庫特的學(xué)生作品中，排隊領(lǐng)午餐卻只領(lǐng)到一條魚的工人們，憤怒中向官員扔魚，但這段工人反抗當(dāng)局的無聲影像因‘‘技術(shù)原因’’無法公映，同樣是布爾庫特在一個輪班內(nèi)破紀錄地砌滿上萬塊磚的政宣片里，不會看到拍攝當(dāng)天導(dǎo)演強迫他塞進過盛的早餐，請理發(fā)師給他刮胡噴香水，叮囑他干活時要表演得輕松不吃力，更荒誕的是為增加成片效果，偽造了他的婚禮、隱去了砌磚前他在胸前比劃十字的真實信仰，展示了官方影像對現(xiàn)實的操縱性。